圣体

2011年意大利最新剧情佳作 ，戛纳电影节导演双周单元 ，埃松电影节评审团特别奖 ，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处 ，她在瑞士呆了10年 ，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市—— 2011年意大利最新剧情佳作 ，戛纳电影节导演双周单元 ，埃松电影节评审团特别奖 ，影片以近乎记录片的手法记录了一位小女孩内心的挣扎　　13岁的玛塔生活在意大利南部深处 ，她在瑞士呆了10年 ，现在正在努力适应着回到意大利的生活。长着一对明亮大眼睛的她时常感到不安和害怕。她用着自己所有的感官在感受这个城市——她看、她听、她感受——但是她却觉得自己只是一个局外人。　　玛塔即将在当地的天主教教堂里举行自己的受洗仪式。根据天主教教义的规定 ，玛塔必须通晓教义问答集的内容 ，并且将其作为自己的行为准则来遵守。可就在这个节骨眼上 ，玛塔和她的妈妈、妹妹以及学校的老师起了冲突。在经历了一些事情之后 ，她决定剪掉自己的头发 ，开始新的生活。　　从这一刻起 ，玛塔才觉得自己在回到意大利之后真正地“活”了一次。　　一句话评论　　可能导演真正犯下的错误只有忽视了主角的观点和性格这一项。不过 ，如果把影片放在纪录片美学的框架下看 ，这又算不得什么缺点 ，只能说是导演为了实践纪录片美学所做的妥协。——每日银幕　　简单随性的故事 ，若即若离的镜头语言。这是一部很标准的欧洲文艺片。可能只有小部分影迷才能欣赏它。——综艺杂志　　应该说 ，这是一部完全遵循现实主义的要件而创作出来的影片。它探讨的是关于信仰和成长的话题。加之一些象征的元素 ，让影片很有观赏性。——好莱坞报道者　　幕后制作　　影片在意大利南部小城雷焦卡拉布里亚拍摄 ，在影片中 ，这个地方显得脏、穷以及脱离现代社会。导演洛瓦赫是在拍摄记录片的时候发现这个地方的。她说：“就在这个地方 ，孩子们需要捡垃圾过活。我很喜欢这里 ，所以决定要把《天体》给放在这里拍摄。这里显得很真实 ，它的的确确地表现出了整个意大利的矛盾：在漂亮的风景之下 ，人们却被现代化的进程搅得心神不宁。这个城市的特质 ，表现出了整个意大利的浮躁。”　　影片用一个寻找自我的故事 ，讲述了一个关于迷失和宗教问题的主题。实际上洛瓦赫在一开始并没有把迷失作为主题来创作。她说：“整部电影建立在我的调查的基础之上的 ，并没有从一开始就准备从迷失这个主题开始创作。我在调查的时候 ，发现在一个社区中几乎所有人都处在迷失中。所以我创造了玛塔这个角色 ，让她迷失自己 ，在大千世界中为自己寻觅一个合适的位置。”影片中出现了不少批判宗教的内容 ，可以看出来洛瓦赫对于宗教很有意见。在电影中 ，唐·马里奥神父对于信徒的信仰、问题和困顿并不关心 ，他只关心自己的“事业”。洛瓦赫说：“在如今的意大利 ，这是一种极为普遍的现象 ，而且马里奥这个角色也来自于现实。很多神父虽然表面上从事的是神职工作 ，但实际上已经变成了权利的信徒。他们工作的内容就是盖教堂、想着如何升迁并如何发展更多的信徒让自己的权力更加庞大。他们从来不教导人该如何去拥有信仰 ，只是让人们一个劲地去记那些教义问答集里的内容 ，让人去做祷告。这和真正的宗教背道而驰。”　　本片导演爱丽丝·洛瓦赫在拍摄这部电影之前一直是一个纪录片导演 ，所以本片也就不可避免地带上了纪录片气质。从镜头到故事 ，从剪辑到氛围 ，《天体》的本质都更接近于纪录片而不是故事片。尤其是影片对玛塔生活和选择的描写 ，既淡定又冷酷 ，摄影机好像只是一个旁观者 ，对所有的事件只负责记录不负责评价。谈到这种镜头语言 ，必须要提到影片的摄影师Hélène Louvart。这位杰出的摄影师的上一部作品是维姆·文德斯的纪录片《皮娜》。谈及Louvart爱丽丝·洛瓦赫说：“我们合作得非常愉快 ，她总是能很快地抓住你想要的东西 ，而且她好像也没有费什么大力气就达到了我的要求。他和我都是那种崇尚简单工作的人。就是如此 ，我们才把这部电影的视觉效果打造得这么出色。总体来说 ，这部电影关注的是精神上的东西 ，精神上的想法实际上并不飘渺。有人觉得精神内容是虚幻的 ，其实精神恰恰是实际的、是真实的 ，是某种根植于内心深处的内容。这就是影片标题《天体》的含义。宇宙中的天体 ，显得十分飘渺、而且不可触及 ，可是它们就是真实的存在在那里 ，而且已经存在了上万上亿年。这和精神的不可触及但是很实际的特质可以说是一模一样。” 详情

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