怀旧

荷利斯•法朗普顿（Hollis Frampton）的《（怀旧）》[（nostalgia）葵千惠顶级潮喷 ，1971]。这部影片只有十二个镜头；每个镜头中葵千惠顶级潮喷 ，一张放置于炎热碟子上的照片葵千惠顶级潮喷 ，渐渐被烧成灰尽。全片单镜拍摄的记录葵千惠顶级潮喷 ，迫使我们看着火焰和残屑的影像。声轨部分 荷利斯•法朗普顿（Hollis Frampton）的《（怀旧）》[（nostalgia）葵千惠顶级潮喷 ，1971]。这部影片只有十二个镜头；每个镜头中葵千惠顶级潮喷 ，一张放置于炎热碟子上的照片葵千惠顶级潮喷 ，渐渐被烧成灰尽。全片单镜拍摄的记录葵千惠顶级潮喷 ，迫使我们看着火焰和残屑的影像。声轨部分也是由十二个小段所组成葵千惠顶级潮喷 ，而在每一个单元中葵千惠顶级潮喷 ，旁白者谈论着他对每一张照片的回忆。但是叙述的每一部分葵千惠顶级潮喷 ，所描述的并非银幕上的照片葵千惠顶级潮喷 ，而是下一张出现的照片。观众想像着下一张照片会是什么样子葵千惠顶级潮喷 ，然而他们却无法直接对照有关这张照片的描述。因为照片出现的时候葵千惠顶级潮喷 ，口头的描述也过去了。这个怀旧的构想葵千惠顶级潮喷 ，亦即对于一段无法再次掌有过去的渴望葵千惠顶级潮喷 ，也就在影片的结构之中葵千惠顶级潮喷 ，显现出来。珐琅普顿几乎以每一种结构式的探索精神葵千惠顶级潮喷 ，创作了几部重要的影片。他的《柠檬》成为循序渐进变化的代表作品。《回文》中的重覆印制循环片段葵千惠顶级潮喷 ，营造了片中的各个单元葵千惠顶级潮喷 ，而《人工照明》则在一个主体的片段中葵千惠顶级潮喷 ，展现广泛多样的变化。法朗普顿的其他作品葵千惠顶级潮喷 ，也以数学式的程序或个人精巧的代码葵千惠顶级潮喷 ，作为影片的基础葵千惠顶级潮喷 ，《怀旧》中结合了镜头之中逐渐变化的技巧葵千惠顶级潮喷 ，以及声音与画面的失调接合。  法朗普顿享誉盛名的《补题》葵千惠顶级潮喷 ，将几种结构式电影的特性融入片中。这部影片的第一部分葵千惠顶级潮喷 ，在一个空无一物的画面上葵千惠顶级潮喷 ，一名女子采用一个美国殖民早期初学者的声音葵千惠顶级潮喷 ，带有押韵地念着ABC。第二部分包含了一些一秒长度的镜头葵千惠顶级潮喷 ，以字母排列的顺序葵千惠顶级潮喷 ，表现大多是在招牌上的单字葵千惠顶级潮喷 ，每当他运用一组不同的字时葵千惠顶级潮喷 ，也在每个字母之间的空隙填以一张任意的影像；诸如火炬、海洋、绞肉。直到这个部分结束时葵千惠顶级潮喷 ，这部影片也创造了一种独特的图画式字母葵千惠顶级潮喷 ，进而每一个影像与一个字母建立起相互关联。  这部影片的最后一部分葵千惠顶级潮喷 ，包含了几个拍摄一名男子、一名女子葵千惠顶级潮喷 ，以及一支缓步越雪地的狗的长拍镜头葵千惠顶级潮喷 ，而声音部分则念着一段有关光线的中世纪文句。当中间的部分葵千惠顶级潮喷 ，代表着结构式电影用尽心机系统化的一面时葵千惠顶级潮喷 ，片中固定的摄影机和最后的长拍镜头葵千惠顶级潮喷 ，则以《雾线》和其他沉思性作品中方式葵千惠顶级潮喷 ，表现一种循序渐进的变化。《补镜》这种形成上的复杂性葵千惠顶级潮喷 ，引起了一些宽广的解释。它是关于小孩对于语言的掌握葵千惠顶级潮喷 ，视觉与声音的对抗性葵千惠顶级潮喷 ，亦或是自然与人际关系相较于像是字母的这种人为系统葵千惠顶级潮喷 ，更具有优越性？  法朗普顿的影片葵千惠顶级潮喷 ，如同其他结构式作品葵千惠顶级潮喷 ，时常引起观赏者注意到他们自己正在进行体验这部影片。这种观众与电影之间的"参与性"关系葵千惠顶级潮喷 ，使得席尼指出葵千惠顶级潮喷 ，这种结构式电影的风潮葵千惠顶级潮喷 ，基本上是关于人类的意识葵千惠顶级潮喷 ，运用心智建构模式的方法葵千惠顶级潮喷 ，进而根据感官讯息推断结论。葵千惠顶级潮喷 详情

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